《春日游杏花吹满头》系列
春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少，足风流？
妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
——唐 韦庄 《思帝乡·春日游》
《春日游杏花吹满头》系列
杏花微雨，春意撩人。杏花随着春天开放在枝头，也因此在文人墨客笔下酝酿出无限的春光与情思。陆游吟："小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花"，将春意表达的极为自然；
刘彤写："满阶芳草绿，一片杏花香"。把香气缭绕的杏花展现在人们脑海之中。
除了诗句，杏花更是成为画家们喜爱描绘的形象，丰子恺先生在《春日游杏花吹满头》一系列画中，就将杏花刻画的灵动多姿。
丰子恺先生之杏花图：春意醉人丰子恺（1898~1975），号子觊，浙江省嘉兴市桐乡市石门镇人。丰子恺先生是散文家、美术教育家，同时更是中国现代画家，他的漫画以中西融合的技法著名，画面多贴近生活、充满童趣，用笔不多却画尽人间百态。丰子恺先生曾以春天为主题，创作了一系列春意宜人的绘画作品，其中《春日游杏花吹满头》将飘扬的杏花作为画面的一部分，更是表现出春意醉人的景象。
《春日游杏花吹满头》系列
在此画中，画家把沿石梯而走的游人作为画面主体，他们结伴而行，姿态昂扬，虽看不清神态但从身姿中能感受到众人春游的喜悦与灵动。人群背后一座远山、一湾湖水，山水皆有，风景美妙。画面左侧绘一棵柳树，枝条随风飘动，右侧则是一株杏树，花瓣飘然而落，落在游人头上，正巧呼应了那诗："春日游，杏花吹满头"。
《春日游杏花吹满头》局部
一眼望去，这幅画的构图极为舒适，没有刻意强调某一个形象，而是将游人、山水岩石、树木等意象和谐的安排在画面之中，相互呼应、彼此成就。斜向的石梯在这儿起到视觉引导的作用，将观者的目光引向游人，引到那壮阔的山水景色之中。刻画山坡与树干的线条极具古拙之感，用笔坚硬，表现出山石的厚重感，同时又与灵动多变的线条巧妙结合，因此柳条随风、水波荡漾的景象在画面中显得自然和谐。
另外，画家用色更是别具一格，不同于其它描绘春天画作的鲜艳色彩，此幅画以古雅的淡淡灰白为主色调。配上柳叶的青绿、杏花的微粉，游人或红或蓝的服饰，饱和度较低，并不明艳，反而在春意中增添了一抹古意。
《春日游杏花吹满头》局部
画面左上方是丰子恺先生的题诗，配合画面来看，短短几字写的轻松畅快，与画面融合为一体，共同构成了充满灵性的绘画。杏花在这幅作品中是一个陪衬的角色，或者说是画家心目中春景的象征。即便如此，我们从枝头簌簌的花朵间、从片片飘扬的花瓣中，依旧能领略到春日杏花开的唯美浪漫，更能在画家描绘的春景中舒畅身心，尽情感受春日出游的欢快。
《春日游杏花吹满头》局部
《春日游杏花吹满头》这一主题在丰子恺先生的笔下有多幅画面呈现，描绘的内容也有所差别。但相同的是都有人群结伴表现春游的场景。此外，杏花则是画面中不可缺少的描绘对象，杏花花瓣随着春风飘落，落在人们头上，落在孩子手中，真真是"一色杏花红十里"的场景定格。
《春日游杏花吹满头》系列
古画中的杏花微雨，你心动了吗？除了像丰子恺先生这样以杏花表现春意的绘画作品之外，历史上不少画家更是将杏花作为主体在画面中刻画。如清代蒋廷锡的《杏花松竹轴》，杏树在画中作为主体之一，被画家刻画的极为细腻，枝干分明，花儿生动写实，用笔墨之浓淡表现出杏树遒劲之感，与松竹共同展现了高洁坚韧的品格。
清 蒋廷锡 《杏花松竹轴》
无论是作为春天象征出现在画面中的杏花，还是传统的花鸟画中的杏花，杏花都在古往今来画家们的笔墨中盛开，那一笔笔氤氲的水墨线条，又何尝不是杏花最完美的表现形式呢？
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