对人生的思考的名著（一部普通人的精神史诗）

7月9日下午，在火热的成都，著名作家阿来、卢一萍，评论名家李怡，和《隐秘史》作者罗伟章一起，与成都的读者们、小说家现场分享《隐秘史》在当代文学中的全新突破。

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《隐秘史》

罗伟章 著

江苏凤凰文艺出版社2022年5月出版

《隐秘史》以作家罗伟章的故乡四川省大巴山千河村为原型，讲述了村庄里一起扑朔迷离的案件引起的隐秘骚动。主人公桂平昌是案件的发现者，也是一个不情不愿的追踪者，在一边寻找凶手，一边隐藏秘密的过程中，他重新回望了生活数十年的村庄和土地，也重新认识了自己。在这个主体之外，小说结尾有两个意味深长的附录，附录所记述的事件和《隐秘史》的故事之间，形成了一种奇妙的关联。

《隐秘史》所讲述的三个故事本身并不复杂，但它的意蕴非常深厚，肌理细腻，它具有魔幻的色彩，同时扎根现实的土壤中，让读者阅读时感到一切都无比熟悉却又无比新奇，它用一种独特的真实震撼着读者的灵魂。

在活动开始，江苏凤凰文艺出版社总编辑范红升热情介绍了《隐秘史》的获奖经历、出版情形和社会反响，他认为《隐秘史》是罗伟章老师的厚积薄发之作，既延续了他创作的题材和风格，又包含很多让我们文学出版者心生赞叹的新突破。该小说的结构、叙述、人物形象、思想意蕴，对人心的深度挖掘，在当代小说中都非常罕见。它不仅是中国当代文学的最新收获，也以非常独特的形式和内容丰富了读者的认知和情感。

李怡

嘉宾主持、文学评论家李怡在现场调侃自己从以往的嘉宾身份变成主持人，他欣然应邀，从文学批评家的角度首先提问作家阿来如何看待罗伟章以“史”命名小说，如何看待小说里的魔幻色彩。

阿来

作为四川省作家协会主席，阿来一直高度关注罗伟章的文学创作历程，对他的作品也相当熟悉。他认为，罗伟章从二十多年前的写实主义、书写底层走到今天，在题材上始终忠实于自己，但他在形式上实现了超越，那就是在生活的更深处，向下触及生活的暗流，在叙事上超越了自身，也超越了当下文学的叙事水准。这也契合了卡尔维诺在《新千年文学备忘录》中所提及的后世的文学如何超越之前，在“轻逸”“迅捷”“确切”三方面，卡尔维诺建构了他对未来文学的期待，而罗伟章的《隐秘史》在修辞，在章节的遣词造句上，展现出了这三种特质，它把暗淡无光的乡土文学，借助地方风物、特殊文化、大巴山方言的谨慎使用，改变了文学的面貌，达到了出奇制胜的效果，这是中国当下长篇小说的收获。他也非常期待批评界对《隐秘史》展开有趣的讨论。关于小说运用“史”的概念，他认为其中包含着作家为时代立传的野心。而文学家所写的“史”当然不是历史学的概念，它体现的是哈罗德布卢姆对史诗的解释，即审美的历史，包含着人类不懈奋斗的精神，通往最深的智慧。

对于“魔幻”这个概念，阿来直言他不喜欢“魔幻”一词，它把中国作家超越现实的情感逻辑、对于想象的发明权，拱手让给了马尔克斯。而中国古典小说中，有很多超现实的优秀作品，比如《搜神记》《聊斋志异》，超现实给予作家无限的自由创造自己的艺术空间，以此表现出更广阔的现实，因此，当他读到《隐秘史》中的主人公桂平昌进入山洞，和一具白骨躺在一起聊过往生活时，他感受到了这部作品的成功。

李怡认为，在今天，“史”的概念早已突破了宏大叙事，“史”不再凌驾于我们每个人之上，因此有《乌克兰拖拉机简史》，《隐秘史》的命名与此有异曲同工之妙。但《隐秘史》所写的”史“更加复杂，现代人面对这个多变的世界，在经济发展、巨大利好的背后，隐藏着一种怯懦的的心理，小说中苟军的形象是一种现代生活里恐怖未知、无法控制的象征，主人公桂平昌骨子里的怯懦，害怕被吞噬、瓦解的心态，反映了一种现代人心灵中非常真实的状态。或许我们每个人都是潜在或显在的桂平昌。小说追问我们内心没有公开、被严重忽略的精神深处的隐秘，这是值得我们认真阅读和仔细琢磨的。另外，他看了此前罗伟章和阎连科的对谈，他和阎连科阅读《隐秘史》的感受上，都感到了一种阅读的流畅性，一口气就能读完这部小说，非常畅快。但他认为，阎连科认为《隐秘史》与鲁迅乡土小说截然不同，其实并非如此，阿Q同样有他的精神性，只是罗伟章的小说完全聚焦在人物的精神蜕变、精神沦丧、精神变迁领域，是超越性的。

卢一萍

作家卢一萍也非常熟悉罗伟章的创作，他认为罗伟章小说有一个特质：一旦拿到手上，就会欲罢不能。《隐秘史》是普通人的史诗，作家以悲悯的视角写出了人世间的痛，他把乡村现实的”五脏六腑“剖给我们看，笔法可以说是”残忍“的，但非常真实，他把荒芜村庄中七户人口——一桌都坐不满的“魔幻”性用充满细节的方式抽丝剥茧地写在作品中，赋予了作品中这些细节、动植物以神性的光芒，是一个已经“成精”的作家。

罗伟章

作者罗伟章在现场陈述了写《隐秘史》的缘起。他关注的是生活中的裂缝、普通人难以言说、找不到原因的情感，这是他写小说的好奇心和动力。他的大部分小说中，地理空间是一致的，他认为小说家头脑里，其他都可以改变，地理空间要越真实越好，人物和地理空间不能脱节，每一个空间里的气味、阴影，小说家都要非常熟悉。面对现场对小说创作感兴趣的读者，他说自己的写作不喜欢列提纲，哪怕写到中间写不下去，也宁愿作废，他也不改变这样的创作习惯。另外，他在写作时不会设置边界，也不会先想好具体表现的概念、题材，只面对文学，面对人物，在自己的能力范围内尽可能地表现内容，这种创作是冒险的，但也代表了他不设边界的创作态度。

现场读者向嘉宾抛出了一个有趣的问题：文学评论和文学创作，哪一个更难？罗伟章笑称，小说家建一座山比评论家用炸药炸掉一座山要难得多。但他认为，好作品的形成和命运，是一个综合的产物，它的诞生需要遇到一位好作家、好的评论家以及好的读者，如此才能用作品推动社会文明的发展。

编辑 | 阿宴、千树

图 | 江苏凤凰文艺出版社

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